Para que el elenco y el equipo t\u00e9cnico, m\u00e1s algunos invitados, puedan ver en sala el trabajo del que fueron parte, desde la producci\u00f3n de esta obra cinematogr\u00e1fica se organiz\u00f3 un viaje en colectivo que sali\u00f3 desde Santa Fe. En destino tambi\u00e9n se sum\u00f3 m\u00e1s gente vinculada a la pel\u00edcula. En total, se reunieron alrededor de 60 personas relacionadas, de uno u otro modo, al film. De esta manera, se gener\u00f3 un clima de celebraci\u00f3n entre quienes laboraron en la pel\u00edcula y el p\u00fablico en general que asisti\u00f3 a la proyecci\u00f3n.<\/p>\n
Durante el viaje, el contingente estuvo imbuido de un esp\u00edritu parecido al de los equipos deportivos o de alguna disciplina competitiva que viaja a un certamen. Hab\u00eda mucha camarader\u00eda, emociones a flor de piel y tambi\u00e9n un poco de ansiedad. En el micro, se charlaba de cine, de pol\u00edtica y de la vida misma en torno a las rondas de mate. Las m\u00e1s j\u00f3venes, cada tanto, entonaban alg\u00fan cantito o lanzaban alguna arenga. En las paradas, tanto a la ida como a la vuelta, la comida era compartida en mesas comunes. As\u00ed fue que se continu\u00f3 con el clima de trabajo colectivo del rodaje y se contrarrest\u00f3 la frialdad individualista de que cada uno hace lo suyo y listo.<\/p>\n
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La pel\u00edcula<\/strong><\/p>\n The Hell of the Living<\/em>\u00a0cuenta el peregrinar de una adolescente que decide escapar de su casa luego de haber sido abusada sexualmente por su padrastro. En ese devenir, en el que busca un lugar donde refugiarse, no encuentra contenci\u00f3n familiar ni institucional. En lucha descarnada contra el desamparo, su car\u00e1cter y fortaleza interior se van templando bajo el r\u00e9gimen del dolor, aunque tambi\u00e9n a partir de breves, pero significativos, remansos de ternura y solidaridad.<\/p>\n La pel\u00edcula est\u00e1 inspirada libremente en la novela hom\u00f3nima de Alicia Barberis, quien tambi\u00e9n estuvo presente en la proyecci\u00f3n. La obra literaria, a su vez, est\u00e1 basada en un caso real ocurrido en la capital santafecina a mediados de la d\u00e9cada del 90.<\/p>\n Uno de los pilares de la pel\u00edcula es la actuaci\u00f3n de Cielo, quien interpreta a Mariana, la protagonista de la historia. Es notable su capacidad expresiva que basa tanto en dominio milim\u00e9trico de su rostro y de su cuerpo como en una dicci\u00f3n naturalista al momento del hablar. Muchos momentos claves de la historia se sostienen a partir de primeros planos en los que la sensibilidad de la actriz potencia la narraci\u00f3n y la po\u00e9tica de la obra. Su notable trabajo actoral tuvo el reconocimiento inmediato del p\u00fablico presente que, luego del visionado, la elogi\u00f3 largamente.<\/p>\n Las actuaciones de los dem\u00e1s actores y actrices tambi\u00e9n fueron muy s\u00f3lidas y convincentes. Como si esto fuese poco, esta producci\u00f3n contradijo la recomendaci\u00f3n de evitar perros e infancias a la hora de contar una historia en lenguaje audiovisual, dadas las complejidades que implican al momento de rodar. Sin embargo, en este caso, los perros y las ni\u00f1as intervinientes justamente son las que otorgan calidez a un mundo s\u00f3rdido.<\/p>\n La pel\u00edcula no apela a golpes bajos, giros efectistas o subrayados para narrar un hecho terrible. A su vez, los personajes y los v\u00ednculos no son unidimensionales, sino que poseen una complejidad que, al tiempo que otorga verosimilitud, representa contradicciones propias de los perfiles humanos. A partir de estas construcciones, el mundo quebrado de los adultos queda expuesto con contundencia.<\/p>\n Si bien el tema ha sido tratado m\u00e1s de una vez y de diversas maneras, esta pel\u00edcula lo actualiza en un contexto en que se mantiene el velo del tab\u00fa y el problema contin\u00faa repiti\u00e9ndose de manera dram\u00e1tica en el presente.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Elaboraci\u00f3n<\/strong><\/p>\n Desde que Alberto Gieco ley\u00f3 la novela hasta que pudo terminar el film transcurrieron 11 a\u00f1os. \u00abLa trasposici\u00f3n fue compleja. Fueron muchos a\u00f1os de trabajar en el guion. Hice varias cl\u00ednicas que me orientaron y me hicieron cambiar el punto de vista. Me fui alejando cada vez m\u00e1s de la novela de Alicia, pero mantuve el coraz\u00f3n y el centro de su obra. El personaje de Mariana me fue llevando hacia otro camino\u00bb, dijo el realizador ante una de las preguntas que le hicieron.<\/p>\n Luego de la proyecci\u00f3n, en di\u00e1logo exclusivo con\u00a0170 Escalones<\/em>, el director se refiri\u00f3 a los motivos que lo llevaron a filmar la historia. \u00abCon el correr del tiempo me di cuenta de una situaci\u00f3n de abuso que viv\u00ed yo tambi\u00e9n, cuando era ni\u00f1o. La historia que le cuenta la amiga de Mariana sobre un circo est\u00e1 referida a la historia que yo viv\u00ed. Si bien no se completa esa narraci\u00f3n, traigo una cosa que ten\u00eda olvidada totalmente hasta que la record\u00e9 trabajando en esto. En cierta manera, creo que yo me liber\u00e9 a m\u00ed mismo\u00bb, dijo.<\/p>\n Gieco vivi\u00f3 m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os fuera de la Argentina, al principio en Brasil y luego en Los \u00c1ngeles, y volvi\u00f3 a su ciudad a filmar esta pel\u00edcula. La raz\u00f3n de este regreso se debe a que \u00abla historia transcurre en Santa Fe. Nunca pens\u00e9 en hacerla en otro lugar. Adoro Santa Fe. Ahora estoy viviendo otra vez ac\u00e1, en un momento dif\u00edcil pero bueno me gusta porque hay muchas actividades culturales y porque consegu\u00ed hacer la pel\u00edcula. Adem\u00e1s, tengo muchos amigos. Estados Unidos es un lugar que me gusta, y por supuesto que tengo amigos all\u00e1 tambi\u00e9n, pero no es como la cordialidad que hay ac\u00e1\u00bb.<\/p>\n En otro tramo de la entrevista y consultado sobre el motivo de filmar toda la pel\u00edcula con c\u00e1mara en mano, Alberto contest\u00f3: \u00abyo era muy fan\u00e1tico de los hermanos (Jean-Pierre y Luc) Dardenne. Entonces, cuando empec\u00e9 la propuesta ten\u00eda ganas de sentir la respiraci\u00f3n del personaje. Quer\u00eda que la c\u00e1mara acompa\u00f1e a Mariana. Esta decisi\u00f3n tambi\u00e9n nos favoreci\u00f3 mucho en la velocidad de trabajo porque Marcelo (Camorino) se pon\u00eda la c\u00e1mara y sal\u00edamos a filmar. Hizo un muy buen trabajo, pero un\u00a0steadicam<\/em>\u00a0tal vez habr\u00eda sido m\u00e1s apropiado, pero tampoco ten\u00edamos el dinero. Yo quer\u00eda sentir la vivacidad y la vibraci\u00f3n del personaje\u00bb.<\/p>\n Los contextos urbanos y rurales que se muestran en la realizaci\u00f3n tienen una significaci\u00f3n espec\u00edfica en la historia. As\u00ed es que se ve el paisaje urbano de la capital santafecina, las localidades de San Jos\u00e9 del Rinc\u00f3n y de Santa Clara de Buena Vista (pueblo natal del director) y una zona rural como si fuesen tambi\u00e9n protagonistas de la obra.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Actuaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n Cielo Eberhardt fue elija en un casting del que participaron 120 actrices para interpretar el protag\u00f3nico. El papel de Mariana que ella interpreta es el centro de gravedad de la pel\u00edcula. Consultada por este medio sobre la construcci\u00f3n del personaje, la actriz dijo \u00abfue algo hermoso al igual que, si se quiere, doloroso porque yo no puedo conocer el dolor de una persona que pas\u00f3 por eso, pero en reuniones que tuvimos con Alberto y con otros de los personajes me pude acercar un poco m\u00e1s a la idea de lo que puede ser vivir con ese suceso\u00bb. Como un ejemplo de la preparaci\u00f3n previa, la actriz se\u00f1al\u00f3 que \u00abAlberto nos cit\u00f3 a m\u00ed y a Ruy (Gatti), que es el actor que interpreta a mi pap\u00e1, para que busquemos, juguemos y creemos recuerdos que Mariana puede haber tenido de su infancia. \u00c9l tocaba la arm\u00f3nica un rato y hac\u00edamos improvisaciones para crear memorias de una Mariana chiquita sobre las cuales yo pod\u00eda trabajar. Este tipo de cosas fueron parte de la construcci\u00f3n del personaje. Adem\u00e1s, pasaba mucho tiempo, antes y durante el rodaje, meti\u00e9ndome en el personaje, sintiendo el dolor e imagin\u00e1ndome c\u00f3mo puede haber sido eso\u00bb.<\/p>\n Alberto dijo sobre el rol de la actriz: \u00abFue muy importante haber encontrado a Cielo. Es el sue\u00f1o de todo director tener un personaje principal que sea tan bueno. La c\u00e1mara est\u00e1 encima de ella todo el tiempo\u00bb.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n La proyecci\u00f3n<\/strong><\/p>\n Antes de que se apaguen las luces y se d\u00e9 inicio a la pel\u00edcula, Alberto dijo ante el p\u00fablico que \u00abes un momento muy dif\u00edcil porque est\u00e1n atacando al cine y la cultura\u00bb y dio pie para que integrantes del equipo lean un documento que dec\u00eda lo siguiente: \u00abLas y los trabajadores del cine argentino que participamos con obras en esta edici\u00f3n del BAFICI queremos dar a conocer nuestro lamento y repudio a las \u00faltimas medidas tomadas por el presidente del INCAA, el economista Carlos Pirovano, que detiene el fomento estatal sobre la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica argentina. De esta manera, intentan causar el m\u00e1s grav\u00edsimo da\u00f1o sobre nuestra cultura, sobre nuestro arte y sobre la industria cinematogr\u00e1fica nacional. Sabemos que no lo lograr\u00e1n. \u00a1Viva la cultura, el arte y el cine argentino! \u00a1Vivan!\u00bb. La respuesta del p\u00fablico fue un cerrado aplauso.<\/p>\n Una vez finalizada la proyecci\u00f3n se vitore\u00f3 la pel\u00edcula y hubo intercambio de preguntas y respuestas entre el p\u00fablico, el director (quien destac\u00f3 y agradeci\u00f3 el trabajo colectivo) y la actriz principal. En casi todos los casos en los que se pidi\u00f3 la palabra se hizo referencia al atentando contra el cine argentino que se lleva adelante desde el Estado nacional.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ante la pregunta de este medio sobre c\u00f3mo vivi\u00f3 el estreno, Alberto dijo: \u00abMe encant\u00f3. Estaba muy tranquilo. Me emocion\u00e9. Ya llor\u00e9 mucho con esta pel\u00edcula porque la vi muchas veces y cada vez que la veo lloro porque tiene cosas \u00edntimas que no se ven mucho pero que son cosas muy m\u00edas, personales. La platea estaba tan concentrada que me pareci\u00f3 incre\u00edble\u00bb.<\/p>\n Por su parte, Cielo dijo sobre la experiencia de verse por primera vez en un largometraje: \u00abantes del estreno, a diferencia de lo que hubiera pensado, no estaba nerviosa. Estaba muy ansiosa y euf\u00f3rica. No tuve miedo en ning\u00fan momento porque estaba totalmente dispuesta a disfrutarla. Es una pel\u00edcula que a m\u00ed me gusta mucho, m\u00e1s all\u00e1 de haber participado en ella. Quer\u00eda que el p\u00fablico la viera. Entonces, estaba, sobre todo, emocionada y me sent\u00ed muy orgullosa por el equipo, por el trabajo en conjunto de haber logrado estar en el BAFICI. Estaba muy contenta porque lo compart\u00ed con un mont\u00f3n de gente que fue parte de la pel\u00edcula. Es algo hermoso haber podido estar ah\u00ed y tener la oportunidad de hablar con el p\u00fablico que tuvo una muy buena recepci\u00f3n y que comparti\u00f3, incluso, experiencias propias. Creo que eso es algo muy valioso. Adem\u00e1s, siempre es impactante verse en grande y escucharse fuerte\u00bb.<\/p>\n En el marco del BAFICI tambi\u00e9n se podr\u00e1 ver la pel\u00edcula el pr\u00f3ximo s\u00e1bado 27 de abril a las 17 en el Centro Cultural San Mart\u00edn.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n La vuelta<\/strong><\/p>\n De regreso, abordo nuevamente del colectivo, parte del grupo de viajeros y viajeras contin\u00fao con la conversaci\u00f3n iniciada en el cine. En ese intercambio se habl\u00f3 de la pel\u00edcula, de los personajes, de la historia real detr\u00e1s del libro, de los abusos en general, de las instituciones destinadas a la atenci\u00f3n de las v\u00edctimas, de los tab\u00fas que a\u00fan persisten y del valor de poder abordar\u00a0 estos delitos que son dif\u00edciles de denunciar y de tratar.<\/p>\n En medio de la charla, lleg\u00f3 la noticia de que el gobierno nacional decidi\u00f3 cerrar el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). La gravedad del asunto se evidenci\u00f3 all\u00ed mismo. El contraste entre la experiencia movilizadora de hacer y mirar una pel\u00edcula para luego seguir reflexionando e incluso comprometi\u00e9ndose en este (u otro tipo) de problemas ante el af\u00e1n del gobierno por querer cercenar las producciones audiovisuales fue verdaderamente escandaloso.<\/p>\n Luego de un rato de debate, y ya en lo profundo de la noche, el pasaje fue entrando en el sue\u00f1o de un d\u00eda agitado. A pesar de todas las adversidades, el hecho colectivo seguramente revitaliz\u00f3 los \u00e1nimos para seguir trabajando y resistiendo ante el avance de la barbarie.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ficha t\u00e9cnica<\/strong><\/p>\n Gui\u00f3n y Direcci\u00f3n: Alberto Gieco<\/p>\n Direcci\u00f3n de fotograf\u00eda: Marcelo Camorino<\/p>\n Montaje: Iv\u00e1n Fund<\/p>\n Direcci\u00f3n de arte: Betania Cappato<\/p>\n Sonido: Mercedes Tennina, Ariel Gaspoz<\/p>\n M\u00fasica: Ariel Echarren, Le\u00f3n Gieco<\/p>\n Int\u00e9rpretes: Cielo Eberhardt, Esteban Meloni, Iride Mockert<\/p>\n Producci\u00f3n: Fabricio Barale<\/p>\n Producci\u00f3n ejecutiva: Agust\u00edn Falco V\u00e1zquez, Azul Sioli, Alberto Gieco<\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/170escalones.com\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/09_Backstage_IDV-300x200.jpg\")
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